日本动漫中的角色无疑是漫展Cosplay的热门之选。《火影忍者》的漩涡鸣人、《海贼王》的路飞、《进击的巨人》的艾伦等什么是私募股票，这些深入人心的角色在Cosplay爱好者们的精心装扮下，仿佛从动漫中穿越而出，与观众们近距离互动。他们的出现不仅满足了粉丝们的期待，更让整个漫展现场充满了浓郁的动漫氛围。
要想拍出好的二次元cosplay照片,了解你的拍摄对象至关重要。每个角色背后都有一段故事,一套服饰,一种情感。在拍摄前,不妨和coser多聊聊,了解他们所扮演的角色,感受他们的热情和执着。这样,在拍摄时,你不仅能更好地把握角色的神韵,还能与coser建立默契,让拍摄过程更加愉快。
回首 2024 年的娱乐圈，仿若一场看似热闹非凡，实则内里空洞的闹剧。
这一年，各类事件层出不穷，好似孕育了诸多学问，冒出了不少热梗，也不乏各种令人啼笑皆非的洋相，还充斥着许多让人摸不着头脑的抽象之事。
然而，当我们拨开那层浮沫，凑近这唾沫星子堆砌的戏台子细细打量，却惊觉其内里几乎空空如也。
展开剩余90%新的观点与趋势难觅踪迹，新人崭露头角的景象亦未出现，整个圈子缺乏一种蓬勃向上的新气象。
翻红的是那些老牌明星，被反复提及的也是老剧、老综艺，甚至老姐姐和老叔们的过往事迹都被一次次地扒皮晾晒。若非要论及今年突然蹿红的新面孔，大概也只有麦琳了。
这一年，娱乐圈就像一个混乱的舞台，各方势力你方唱罢我登场，可到最后，似乎只是在为观众们增添乳腺结节，徒增烦恼罢了。
年初，“你真是饿了”这一热梗横空出世，源自电视剧《如果奔跑是我的人生》。
剧中渣男在妻子因车祸致残后变心出轨女上司，而当渣男妈看到儿子的出轨对象又老又普时，那句“你是真饿了，什么都吃得下”瞬间引爆热搜。
观众们借此对剧中的第三者展开了大规模的羞辱，女演员王柠也因此迎来了职业生涯中最具争议的火爆时刻，网络上满是对她外貌与角色的嘲讽。
一部本打着鼓舞女性旗号的电视剧，却靠着挖苦女性的年龄、相貌和所谓的放荡之举而成功出圈，这般操作既老套又精明，可谓是内娱的拿手好戏。据统计，国产剧的受众群体中 7 成以上是年轻女观众。她们的喜好看似矛盾，春天时会对某些剧中的女性角色口诛笔伐，夏天又对刘亦菲之类的明星推崇备至，冬天则力捧宋佳等演员。
而衡量女主或女明星是否值得夸赞或批判，依旧遵循着那套陈旧的标准：要么有钱、有颜且金句频出，要么能够玩转男人同时自身道德毫无瑕疵，仿佛只有满足这些条件，才能成为众人眼中了不起的女性榜样。不过，喜好本就无对错之分，毕竟在这个快节奏的时代，开心似乎比追求所谓的对错更为重要。娱乐圈的存在，其本质功能或许就是造梦。它为人们构建起一个虚拟的理想世界，让大众得以将现实中无法实现的罗曼蒂克幻想投射其中。
无论是明星、网红，还是各类游戏、影视剧综艺，所赚取的正是这份人们对美好幻想的向往之财。那些还愿意为文娱产品买单的人，或许也是尚未被现实彻底磨平棱角，依旧对未来心怀憧憬的最后一批人。即便国产影视存在诸多不足，但只要能让观众们借此寄托自己的志向、梦想以及对美好明天的期许，从某种程度上来说，也算是一种公平的交易。
说实话，如果我身处内娱圈，大概也不会去触碰那些关于人性晦暗、命运无常的题材。毕竟，若只是想看倒霉蛋与倒霉事相互交织，照照镜子便能看到生活中的无奈，又何必花钱去看别人演绎呢？当现实已然成为有苦难言的代名词，现实主义题材的作品在市场上往往难以立足，无人问津乃至被淘汰，似乎也在情理之中。2024 年，大数据如同一只无形的巨手，彻底改变了国产影视的拍摄方式。如今的影视作品都得按照短视频的模式去创作，一切以能否精准推送到目标用户的手机上为导向。选题要紧跟热搜潮流，主角最好是女性成长博主类型，台词更是要做到字字珠玑、充满情绪，理性的成分少之又少。
邵艺辉及其团队在这方面堪称行家，其作品《好东西》便是 2024 年独有的产物，早几年或晚几年都难以达到这样的热度。
单纯从商业角度来看，这种趋势无所谓好坏。但若是将影视剧完全当作自媒体生意来精打细算，无疑是一种对艺术创作的妥协。放弃了对真实生活与情感的深入体察，只是一味地从热搜中汲取灵感，最终只会导致创作者丧失自我，沦为迎合大众口味的工具。
虽说迎合能在短期内赚取快钱，可其副作用也不容小觑，那便是创作者彻底缴械投降，在市场的浪潮中任人宰割。邵艺辉便是一个典型的例子，她预先瞄准的那批目标受众，前一刻还将她捧上神坛，后一刻便因她点赞了一条同情吴柳芳的微博而将她骂到退网，只因为吴柳芳不符合这些观众心中理想女性的模板。有人说 2024 年是女性创作者的胜利之年，然而这一说法或许并不全然准确。实际上，这更像是女观众的胜利，而她们手中的胜利武器便是真金白银。谁愿意掏钱购买会员、电影票，谁能在抖音、小红书等平台上为作品刷流量，谁便拥有了在娱乐圈发声的话语权。今年还有一个热梗“北京有谁在啊！”源于《玫瑰的故事》。
我喜爱这句话，并非因为这部剧或是剧中的林更新，而是欣赏网友们围绕此进行二次创作时所展现出的那股劲头。在这些二创作品中，北京、电视剧、男明星等元素都成了道具，真正的导演和主角其实是网友自己。
他们截取一段短视频，以剧为引子，随后巧妙地转入自己的生活场景，无论是分享旅行见闻、居家日常，还是秀恩爱、展示单身生活的自在，无一不是在表达着自己对当下生活的满足感，而这种心满意足的状态也正是他们愿意将作品分享出来的原因。看到还有人能够如此热爱并享受自己的生活，总归是一件令人欣慰的事情。
相较于那些将梦想完全寄托在名人身上，容不得半点瑕疵，整日里上纲上线、喊打喊杀的网友，这些把名人当作玩物，肆意进行二次创作的网友们显然更具主体性，也更富有生活的趣味。
短视频的兴起确实有着其积极的一面。它赋予了每个人成为主角的机会，使得明星的地位逐渐退居从属，甚至沦为服务网友精神需求的乙方。大数据在整顿娱乐圈的同时，也给了观众一种虚幻的掌控感，仿佛我们真的能够决定娱乐圈的走向。
即便这可能只是一种“奶头乐”式的虚假满足，但在现实生活中，我们或许无法掌控太多事情，但至少还能掌控自己滑动手机屏幕的手指，以及像关注向佐的手指头这类娱乐圈的八卦琐事。反面典型当属周迅。这位曾经的文艺女神，在 2024 年却遭遇了形象危机。
2018 年的《如懿传》在 6 年后突然被翻出，遭受了一场现象级的批判。这仿佛是借助大数据翻身的网友们对上一个时代娱乐圈的一次清算。
剧中人物的种种行为被拿出来批判，周迅本人也未能幸免，围绕着她的文化水平展开了一场无端的讨论，就如同之前娱乐圈给黄磊塑造的“厨艺的新装”一般，这些所谓的争议不过是内娱特供的闹剧。
其重点并不在于被讨论的明星有多自大，而在于那些在一旁围观鼓掌的人有多虚假。
大数据为圈外人提供了发声的渠道，也让圈子文化中的糟粕无所遁形，诸如拜高踩低、媚上欺下等不良风气被一一揭露。那些在圈子里被视为圭臬的潜规则，在圈外人眼中不过是荒诞无稽的笑话。
就像杨子，平日里或许在自己的圈子里耍赖、推锅、满嘴瞎话却仍被人吹捧，可一旦登上《再见爱人》这样的节目，在观众眼中便成了十足的小丑。
2024 年，真人秀节目大火，其中芒果台贡献了绝大多数。花学、杨学、麦琳学以及年初的春山学等，本质上都是关于人情世故的学问，或者说是反人情世故的学问。
周雨彤的一个眼神，麦琳、李行亮的一句话，都会被网友们无限放大，大家似乎将平日里在家庭、学校、职场中所受的委屈都投射到了这些明星身上，通过对他们的批判来宣泄自己对人情内耗的深恶痛绝。
在如今各行各业都生存艰难的大环境下，人情内耗这一传统的“老中人绝活”已然成为人们走出困境的一大阻碍，而观众们的乳腺结节，说到底，大多也是为自己在现实生活中的无奈与困境而生。
总之，2024 年的娱乐圈，在一片喧嚣与繁华之下，隐藏着的是诸多值得我们深思的现象与问题。
发布于：广东省